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追求大美壮美的一面旗帜——宋雨桂山水画创新的当代品格
’让读者去想，去创造，那该多有意思。”细细品味雨桂的作品还是文化追求不同，起点境界不·8·同，从构想和表现到最后完成，几乎完全不在同人之列，大有“人登绝我为峰”，咄咄逼人的领军统帅之风，而绝不是简单的我喜欢什么不喜欢什么和一般意义上怎么画的差异。精于此道的黄宾虹曾说过：“别人已经达到的顶峰，我们就不要再去弄，而要走另一条路，创造另一个高峰。”雨桂的大志所向，决不在于画好每一张画，而是要在中国画界创造属于自己的顶峰，独树一帜。他不但做到了，甚而比他本人所期望的景象还要壮丽得多，美好得多。对美术而言，片面地一味临摹古人的成果无疑是一种危害。而深入地研究古人成果的历史和社会背景，研究其治学态度和创造精神并从中找寻历史局限性的一面，乃是我们当代艺术家的责任和义务,[link widoczny dla zalogowanych]。毫无疑问，学习是为了发展和进步，吸收古典滋养是为了一种“叛逆”的需要。我们知道：石涛的真正优势在创造力方面，擅长构图的干变万化，黄宾虹的功力过人，修养深邃，传统的积累与个人感受相融合，创造出自己的面貌。齐白石是借物生发的代表性大师，几乎全然不·在画什么，而是着意表达个人的心志和情感。对于雨桂来说，画自己心中的山水画，花鸟画，是其生命的需要，情感外溢的需要，是其生命的存在和生活方式的重要组成部分。他不去过多地钻研古人、前人的具体笔墨皴擦点染、干湿浓淡。他认为那些成果是从生活与艺术的干百年磨合中诞生的，是古人袭前人之长并已为他们所有，甚至已成为后人的枷锁，要突破这些成格成法的束缚，太难了，“难就难在它们的完善和体系化”。而发占之短，力避历史的种种局限，诸如经济落后、交通闭塞、封建文化为少数人所有，人民生活处于初始状态等等，必然要反映到文化艺术中来。封建的传统礼教和俨然的师道尊严、师承关系的僵化等等，不只极大程度地限制了广大艺术家的创造性,[link widoczny dla zalogowanych]，也在更大范围内(从思想到实践)，限制了艺术的进步。可以说，在上个世纪的百年中，全国范围内对于继承传统的讨论从来没有停止过。恪守传统与力主创新的对峙叫骂之声不绝于耳，然而依然一成不变，干篇一律的国画界无一改变。山水，花鸟画的创作在艰难和歧视中徘徊。大智大愚的宋雨桂，凭借自己良好的素质和天赋，勇于从拿起画笔搞创作的第一天起便“跳出三界外，不在五行中”。以前所未有的挑战者姿态，“玩”起了国画,[link widoczny dla zalogowanych]。他从：E具材料人手，从打破作画的传统程亭人手，从无序的自由人手，以极为放纵、大胆、和对笔下之作成败毫不介意的心态和外在情绪切入，大画特画不止。这些狂、、奇的作风，打破了以律传统的神圣，使许多业内人士瞠目。思其所为，与其说雨桂在有意地向传统挑战，不如说他在和自己头脑中的传统理念叫板，他以“不破不立，破字当头，立也就在其中了”的思考，极力摆脱自己富于因袭习惯的心、手、眼，妨碍自己大破大立的束缚：那些散发着新时代清香气味，看似被异化了的【lJ水、花卉出现了，虽然有些粗糙、怪诞，但总让人有一些异样的感觉并似乎可以品味到～星半点的什么。明眼人一看便知：雨桂的心思并不在画上，而在画外,[link widoczny dla zalogowanych]，在耶还很遥远的天际之外。他作画时的激动和一言不发的急就情绪以及不择手段的纯主观态度，已使周围的同事感受到，他是注定要成功的，注定要在谩骂和诋毁中成功，只要他挺住，坚持下去。20余年过去了,[link widoczny dla zalogowanych]，弹指一挥1司。雨桂的成功经历了历史的考验，可以说他踏上国画的创新艰辛之路比起同代人早了好几年，他对于创新的思考和果断，使许多国画大家为之叹服，俗话说：“羊无头不走，鸟无头不飞。”艺术作为一种更为复杂的社会生活现象，更需要有雨桂这样一大批人带头去奋斗，这是一种历史与现实的责任。·9·